摘要：本课题以中国花鸟画的起源、发展为背景，探析其发展变化与中国人文心理发展变化为主线，主要目的是分析中国传统哲学文化的背景因素对中国古代人文绘画及心理发展的影响作用，并进一步论述中国绘画艺术与文化心理进程的同一性。运用了历史分析、综合比较、抽象与概括等方法，对中国花鸟绘画和中国人文精神的形成进行阐述。从文化历史变迁及转折带来的社会潮流和历史走向出发，以文人创造的技术美学和人文心理走向抽象化的过程为核心，探讨中国传统绘画艺术和中国传统哲学意识的一致性，为探索中国传统哲学、政治、社会背景形成的人文文化心理对中国传统花鸟画形成影响开辟新的境界。
关键词：传统文化，历史根源，文化心理，文人绘画，花鸟画，中国
1 中国花鸟画发展历史回顾
中国画的起源可以追溯到在河南发现的“鹤鱼石斧”陶瓮彩画，上面画了白色的鹤和勾线的鱼和斧，认为是花鸟画最早的可考资料。1949年在湖南长沙楚墓出土的战国帛画《人物夔凤图》和《人物驭龙图》中的夔、凤和龙，被美学家认为是中国花鸟画的发源。而花鸟画是文人画中的一种艺术现象，也是艺术水平高低的重要衡量指标。
我国花鸟画真正开始则是唐代。入宋后，原西蜀黄筌(约 903-965)等名家在宋时期，所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细。技法娴熟，画面几乎难觅笔迹，似轻色染成，谓之“写生”。早期的的骨法和笔墨便成为写意花鸟的雏形。另一位画家徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志趣各异。徐渭是江湖中人，所画题材取之于汀花野竹、水鸟渊鱼，然专注于凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗是也……” 是花鸟写意画的早期的主要实践者。形成五代、宋初花鸟画两大主要流派，后人将其与后蜀黄筌并称为“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸“之评，也是工笔和写意的重要起源之说[1]。如徐熙的《石榴图》（图1），在一株树上画着百多个果实，气势奇伟，笔力豪放，摆脱了当时画院里柔腻绮丽之风。他用质朴简练的手法，创立了”水墨淡彩”。郭若虚论《徐黄异体》，指出而黄筌描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成；又如<溪芦野鸭图》则体现了宫廷绘画的富贵精彩而不失高雅飘逸的大家风范（图2）。成为文人画和写意画的萌芽时期。对后世的文人画和写意画有着深远的影响。