刘繁昌者，著名书画家是也。其人奇，未见之者觉其神秘，见之者愈觉其神秘；其书奇，澹然天真、简古深远、风神俊逸、峭拔多姿，有书法怪杰之称也；其画奇，未专门拜师学画，而水墨淋漓、想像奇谲、遗形得神、韵清格高，自得天趣也；其诗奇，或怀古或感悟，或事或论艺，转移多师是之师，幽微峭拔是也。
书画艺术其实就是一个人学养、情性、笔墨等的外化内聚。内化于心灵、意识，内化于精神，内化成身体内部的丰富宝藏，然后，渗进个人的学识、修养、性情，然后又外化于书法、国画、诗歌等艺术形式。因此先说其人。繁昌兄，性情中人也，柔情侠骨，剑胆琴心，如生在魏晋，自是王子猷、阮籍等派人物，饮啸竹林，诗酒人生。有字性不可以无学，有字学者复不可以无性，故其为言曰：“习而无性者其失也俗，性而无习者其失也狂”（《宣和书谱》）。这个浮躁的时代，人们多急功近利，临不了几天古帖就开始狂舞笔墨以书家自居，平仄还搞不懂就自称是诗人了。繁昌兄少即好学，无论于书于画，于诗于印等，都涉猎深广。如此二者兼之，其书其画，岂有不妙之理。
繁昌兄嗜茶，爱音韵，习书作画之余，爱与相契的朋友品茶、听音乐、谈诗论道，眉飞色舞谈兴浓时，挥毫泼墨，笔舞神驰，佳作迭出。
再说其书。繁昌兄是书法奇才，他的章草、他的大草，都写得特别地好，可谓精绝。我尤喜他的大草书法，那种清奇骨格、汪洋恣肆、跌宕多姿、淋漓痛快、天真烂漫、不拘一格，于古淡中见天真，于迅捷中见沉着，于清奇中见古雅……绝不是才力弱者、次者和工夫不深厚者所能为。古人论书，好以品评。笔者才疏学浅不好妄评，但从繁昌兄挥毫时那种心无旁骛、痴迷忘我的情状，自是已进入神妙之境。
繁昌兄二十多岁时就已在全国性书法大赛中参展、获奖。他似乎天生就是会写字的。近年来，他对书法的执着与痴迷犹深，用功亦颇勤，书法功底更见深厚。我曾多次看繁昌兄泼墨挥毫，看那柔软的长长的笔锋在洁白的宣纸上游走、飞舞、逆转顿挫，他用笔的那种迅捷，那种游刃有余，用腕的那种灵活，还有他书写时那种全身心的投入，那种童心勃发，常常让旁观者的我看了之后，也有一种说不出来的畅快淋漓。由此，深悟唐人孙过庭《书谱》中所言“达其情性，形其哀乐”可谓至理。
再说其画。通常人们习惯于把国画分为画家画、文人画等等。繁昌兄从书法切入，兼之又有浓郁的文人情形和诗学造诣，他的国画作品，出手即是不凡，比文人画多了分厚重，多了分沉著，比画家画多了分笔墨的自由度，多了分诗人的性灵，自是风神潇洒，笔墨超妙，想像奇谲，韵致别出，迥于常人。
繁昌兄的书法高于常人处，是他的重神，繁昌兄画画亦是如此。看不出师出何门，但又让人感觉出画里面有石涛的风神，云林的萧散，龚贤的厚重……繁昌兄爱画山水，他的山水画有深厚的书法积淀和诗意的滋养，自也就见出笔墨的厚度。看他的山水画作品，笔墨的那种厚重，那种韵致，没有丰厚的笔墨积淀，没有深厚的书法功底，是难以成此风神。
繁昌兄偶尔也爱画花鸟。那花鸟自然不是描摹物象，表达的是心象。他的大写意花鸟，有的遗形取意，形简而意丰；有的狂草线条立意，水墨晕染……而那种笔墨的韵致，情怀的洒脱，风神的萧散，却是掩藏不住地向观者弥散。观繁昌兄的写意花鸟画作品，有时也让我想起青藤老人笔下的葡萄，八大笔下的那鸟儿的眼神，他们有一种不可言传的共通的神妙。
繁昌兄不仅精于书画，于古体诗也造诣颇深。正如他自己所言，作为真正的书法大家，无论是笔墨本身的造诣还是理论、文化素养，还有他的其他方面的修养都应该是很高的。喜欢繁昌兄的诗。喜欢他的“看破世情自乐道，开心一笑话桑麻”，喜欢他的“多少往来成旧梦，当空明月照伊人”，喜欢他的“王谢空留轶事在，乌衣巷口阑珊风”喜欢他的“三人一夜酒”……繁昌兄写诗亦出手较早，算算也该有二十多年的诗龄了吧，呵呵，应该是名副其实的老诗人了。从少年时的为赋新诗强说愁，到现在的人近中年识尽愁滋味，繁昌兄的诗也愈写愈老到，愈写愈纯粹，愈写愈入佳境。人品、诗品、书品，心境、诗境、书境，都是相互的参照与影映吧。繁昌兄的诗与书与人，虽然稚子心犹存，但也是有看尽沧桑月的历练，让人品出几多生命的况味，几多诗者的洒脱萧散情怀。
繁昌兄如今虽书名远播，但他律己甚严，所写书法作品自己不满意，决不轻易示人、送人。记得青年书画家戴军兄说过，不熟悉繁昌的人会觉得他神秘，但是熟悉他的人会愈觉其神秘。是啊，繁昌兄的书法才华，繁昌兄的独特气质与情性，繁昌兄的书画创作潜力，无不展示着生命与艺术的内在的神秘与奥妙。艺无止境。虽也有过“我书甚好，不服某某古人”的豪情壮言，但繁昌兄更多的还是沉潜下来，入定静心，整日留恋在书房里读古帖，研古籍，临习不辍，探索不止。因此，每每阅读着繁昌兄的诗与书，心中总有一份感动，一份钦敬。感动于他的对书画艺术境界的痴迷追寻，感动于他的勤奋，一如他诗里所写的“居如春色修文事，岂让时光片刻闲”。
因自己擅写诗，繁昌兄的书法作品便有许多是自书自诗，或大气磅礴，或清奇峻雅，或朴拙浑厚，或淡然天真，或绮丽丰美。繁昌兄自书自诗的书法作品，在当今的书坛上可谓诗书双绝。
有人说，阅读就是从地层深处掘井。从某种意义上来说，繁昌兄就是一位不懈的挖掘者。他几乎是不停息地挖掘着，不仅仅是向外挖掘，还向内挖掘。向外挖掘，就是读书，读帖，读画，读印，读大千世界，读自然与人生；向内挖掘，就是挖掘着自己的潜能，挖掘着自己的天才，挖掘着自己身体内部的丰富的矿脉。
他会向着艺术的大地的深处永久地挖掘下去…
书画艺术其实就是一个人学养、情性、笔墨等的外化内聚。内化于心灵、意识，内化于精神，内化成身体内部的丰富宝藏，然后，渗进个人的学识、修养、性情，然后又外化于书法、国画、诗歌等艺术形式。因此先说其人。繁昌兄，性情中人也，柔情侠骨，剑胆琴心，如生在魏晋，自是王子猷、阮籍等派人物，饮啸竹林，诗酒人生。有字性不可以无学，有字学者复不可以无性，故其为言曰：“习而无性者其失也俗，性而无习者其失也狂”（《宣和书谱》）。这个浮躁的时代，人们多急功近利，临不了几天古帖就开始狂舞笔墨以书家自居，平仄还搞不懂就自称是诗人了。繁昌兄少即好学，无论于书于画，于诗于印等，都涉猎深广。如此二者兼之，其书其画，岂有不妙之理。
繁昌兄嗜茶，爱音韵，习书作画之余，爱与相契的朋友品茶、听音乐、谈诗论道，眉飞色舞谈兴浓时，挥毫泼墨，笔舞神驰，佳作迭出。
再说其书。繁昌兄是书法奇才，他的章草、他的大草，都写得特别地好，可谓精绝。我尤喜他的大草书法，那种清奇骨格、汪洋恣肆、跌宕多姿、淋漓痛快、天真烂漫、不拘一格，于古淡中见天真，于迅捷中见沉着，于清奇中见古雅……绝不是才力弱者、次者和工夫不深厚者所能为。古人论书，好以品评。笔者才疏学浅不好妄评，但从繁昌兄挥毫时那种心无旁骛、痴迷忘我的情状，自是已进入神妙之境。
繁昌兄二十多岁时就已在全国性书法大赛中参展、获奖。他似乎天生就是会写字的。近年来，他对书法的执着与痴迷犹深，用功亦颇勤，书法功底更见深厚。我曾多次看繁昌兄泼墨挥毫，看那柔软的长长的笔锋在洁白的宣纸上游走、飞舞、逆转顿挫，他用笔的那种迅捷，那种游刃有余，用腕的那种灵活，还有他书写时那种全身心的投入，那种童心勃发，常常让旁观者的我看了之后，也有一种说不出来的畅快淋漓。由此，深悟唐人孙过庭《书谱》中所言“达其情性，形其哀乐”可谓至理。
再说其画。通常人们习惯于把国画分为画家画、文人画等等。繁昌兄从书法切入，兼之又有浓郁的文人情形和诗学造诣，他的国画作品，出手即是不凡，比文人画多了分厚重，多了分沉著，比画家画多了分笔墨的自由度，多了分诗人的性灵，自是风神潇洒，笔墨超妙，想像奇谲，韵致别出，迥于常人。
繁昌兄的书法高于常人处，是他的重神，繁昌兄画画亦是如此。看不出师出何门，但又让人感觉出画里面有石涛的风神，云林的萧散，龚贤的厚重……繁昌兄爱画山水，他的山水画有深厚的书法积淀和诗意的滋养，自也就见出笔墨的厚度。看他的山水画作品，笔墨的那种厚重，那种韵致，没有丰厚的笔墨积淀，没有深厚的书法功底，是难以成此风神。
繁昌兄偶尔也爱画花鸟。那花鸟自然不是描摹物象，表达的是心象。他的大写意花鸟，有的遗形取意，形简而意丰；有的狂草线条立意，水墨晕染……而那种笔墨的韵致，情怀的洒脱，风神的萧散，却是掩藏不住地向观者弥散。观繁昌兄的写意花鸟画作品，有时也让我想起青藤老人笔下的葡萄，八大笔下的那鸟儿的眼神，他们有一种不可言传的共通的神妙。
繁昌兄不仅精于书画，于古体诗也造诣颇深。正如他自己所言，作为真正的书法大家，无论是笔墨本身的造诣还是理论、文化素养，还有他的其他方面的修养都应该是很高的。喜欢繁昌兄的诗。喜欢他的“看破世情自乐道，开心一笑话桑麻”，喜欢他的“多少往来成旧梦，当空明月照伊人”，喜欢他的“王谢空留轶事在，乌衣巷口阑珊风”喜欢他的“三人一夜酒”……繁昌兄写诗亦出手较早，算算也该有二十多年的诗龄了吧，呵呵，应该是名副其实的老诗人了。从少年时的为赋新诗强说愁，到现在的人近中年识尽愁滋味，繁昌兄的诗也愈写愈老到，愈写愈纯粹，愈写愈入佳境。人品、诗品、书品，心境、诗境、书境，都是相互的参照与影映吧。繁昌兄的诗与书与人，虽然稚子心犹存，但也是有看尽沧桑月的历练，让人品出几多生命的况味，几多诗者的洒脱萧散情怀。
繁昌兄如今虽书名远播，但他律己甚严，所写书法作品自己不满意，决不轻易示人、送人。记得青年书画家戴军兄说过，不熟悉繁昌的人会觉得他神秘，但是熟悉他的人会愈觉其神秘。是啊，繁昌兄的书法才华，繁昌兄的独特气质与情性，繁昌兄的书画创作潜力，无不展示着生命与艺术的内在的神秘与奥妙。艺无止境。虽也有过“我书甚好，不服某某古人”的豪情壮言，但繁昌兄更多的还是沉潜下来，入定静心，整日留恋在书房里读古帖，研古籍，临习不辍，探索不止。因此，每每阅读着繁昌兄的诗与书，心中总有一份感动，一份钦敬。感动于他的对书画艺术境界的痴迷追寻，感动于他的勤奋，一如他诗里所写的“居如春色修文事，岂让时光片刻闲”。
因自己擅写诗，繁昌兄的书法作品便有许多是自书自诗，或大气磅礴，或清奇峻雅，或朴拙浑厚，或淡然天真，或绮丽丰美。繁昌兄自书自诗的书法作品，在当今的书坛上可谓诗书双绝。
有人说，阅读就是从地层深处掘井。从某种意义上来说，繁昌兄就是一位不懈的挖掘者。他几乎是不停息地挖掘着，不仅仅是向外挖掘，还向内挖掘。向外挖掘，就是读书，读帖，读画，读印，读大千世界，读自然与人生；向内挖掘，就是挖掘着自己的潜能，挖掘着自己的天才，挖掘着自己身体内部的丰富的矿脉。
他会向着艺术的大地的深处永久地挖掘下去…