几处细节
一 、令笔心常在点画中行；及中锋行笔――笔锋在笔画运行方向的反面，笔毫呈扁平状平铺于纸上，笔杆垂直9０度，或与行笔方向大于9０度，真正行笔是没有尖的。当知道用笔是扁，方知什么是方和圆。
二、毛笔笔头为自然的圆锥体，在不转动笔杆的情况下；是用正确的；垂直方向上的轻重提、按 ，或笔毫上下左右的灵动翻、折技巧，来调整行笔方向时的锋面。这就支持纵横牵掣的拉，有了速度的保证。
三、势在必得；木工以锯齿方向确定用力方向，作均匀的推拉，墨线在齿条后边，退而吃线不跑线，乃入木之术。弓箭射的远，箭搭弦上，必须用力往后拉。如此，笔是箭杆，毫是箭羽，笔画是箭弦，线条就有了势力。退笔如山；从左至右至回左，为祖传一笔书。是张旭在古诗四帖中不加掩饰，直白的告诉给我们写书法的势。由于劳动，人的手才达到这样高度的完善，在这个基础上，才能仿佛凭借魔力似的产生美妙的书法。草书是书艺之颠，应登峰得之！
四、阴阳变化；道生一；一只手；一生二；手心手背有两面；二生三；有了毛笔；三生万字谓书道。但是，这个转换在运腕，腕在周天运行的总趋势约朿下，作形的阴惨阳舒变化。不明此理，指必乱动，一动则谬之千里。还谈什么篆隶行楷草，颜柳欧赵，苏黄米蔡。不入此道，真如黄山谷云：｀书意与笔皆非人间轨辙，所谓无智人前别说，打你头破百裂者也。＇
二、毛笔笔头为自然的圆锥体，在不转动笔杆的情况下；是用正确的；垂直方向上的轻重提、按 ，或笔毫上下左右的灵动翻、折技巧，来调整行笔方向时的锋面。这就支持纵横牵掣的拉，有了速度的保证。
三、势在必得；木工以锯齿方向确定用力方向，作均匀的推拉，墨线在齿条后边，退而吃线不跑线，乃入木之术。弓箭射的远，箭搭弦上，必须用力往后拉。如此，笔是箭杆，毫是箭羽，笔画是箭弦，线条就有了势力。退笔如山；从左至右至回左，为祖传一笔书。是张旭在古诗四帖中不加掩饰，直白的告诉给我们写书法的势。由于劳动，人的手才达到这样高度的完善，在这个基础上，才能仿佛凭借魔力似的产生美妙的书法。草书是书艺之颠，应登峰得之！
四、阴阳变化；道生一；一只手；一生二；手心手背有两面；二生三；有了毛笔；三生万字谓书道。但是，这个转换在运腕，腕在周天运行的总趋势约朿下，作形的阴惨阳舒变化。不明此理，指必乱动，一动则谬之千里。还谈什么篆隶行楷草，颜柳欧赵，苏黄米蔡。不入此道，真如黄山谷云：｀书意与笔皆非人间轨辙，所谓无智人前别说，打你头破百裂者也。＇