站在启功的肩上（一）
——周永刚谈行气
为何要给这篇文字取这么个名字呢？因为下面我所要阐述的内容，是在启功先生《真书结字黄金律》的启迪下，生发出来的关于书法行气的粗略观点。
在百度词条中：指书法作品中，一行字需以一气贯之。其基本要求有二：一则是在一行字当中，能拉出一条中轴线，保证轴线左右两边的视觉重量大致相等；一则是字与字间具有相互联系，不致各自为政，支零破碎。
笔者以为上述书法行气里面中轴线一说欠妥。因为笔者经过试验对比发现：有些行（如图A），尽管在这一行字当中能拉出一条中轴线，轴线左右两边的视觉重量大致相等，并且满足另一条件，但是依然给观者造成气息不通之感受。
A:
通过对古人诸多法帖尤其是颜真卿告身帖和黄庭坚诸上座帖的观察、对比、测量，笔者发现，如果把中轴线的概念更换为“中轴带” ，不是线而是面，并且这个中轴带的带宽能够达到图B中任何一组要求，则行气得矣。
B:
图C中阴影部分为行气的中轴带（我为它取名为行气黄金带），XY单位长度0.382，XZ单位长度0.618，XW单位长度1，YZ单位长度0.236。
C:
也许是巧合，也许是暗与理合。这一行气黄金带宽与行宽的比例关系恰恰基本符合二八定律。
无论一行中的字如何收放参差，或左右摇曳，只要不伤行气黄金带，则行气无恙。
相较启功先生的真书结字黄金律，欣喜的是，行气黄金带适用于篆隶楷行草五体书法。
横向行气也通此律。
附：笔者创作实践作品一幅
