腹 有 诗 书 气 自 华
——浅谈罗益群书法作品的“三气”
李招培
看到这个标题，很多人都会说这是对某个人的评价。是的，这既是我对罗益群先生所具有的学养和风范的评价，更是对他深具内涵的书法的评价。先贤早就说过“字如其人”的话，只是在益群身上体现得更统一、更精彩罢了。
业内专家谓罗益群书法既有颜真卿的浑厚、王羲之的秀逸、米南宫的风雅，且另辟蹊径，自具面目。这一评价虽高，然而对各大家书体都下过苦功并熔于一炉的益群书法，只要略加品味，便觉中肯。而我想说的是，兼具书法家、诗人和画家的益群书法中体现出来三气，即正气、大气、书卷气，三气相连，神凝于气，气溢异香。
益群书法作品给人的第一印象是正气凛然。君不见明清时期书风的秀美与柔弱，展现了中国古代文化艺术从真实自然成为政治雕饰的历史轨迹。虽然一百年前康有为倡导学碑，是对那种柔弱书风的一声断喝和一剂猛药，但那种“病态美”的丝丝印痕仍在。三十年戎马生涯，经历过战火洗礼的益群就不一样了。他作书时俨然一位大将，如排兵布阵，布局气势雄浑，字字错落有致，笔划不偏不倚，雄健有力。因其作品已经形成一种极为鲜明的个人风格，使人读之肃然起敬。这就是好的作品之所以打动人、感动人，催人奋发向上的精神力量。
益群书法作品给人第二个感觉是大气。艺术创作应有一个良好的心理境界。看得出来，益群在进行书法创作时一定心无旁骛。书法大家曹宝麟教授曾集古联赠益群：“不如意事常八九，堪系心人只二三”（见曹教授大作《剑胆琴心》）。生逢盛世的益群无论是边疆守土，还是砚田耕耘，都如鱼得水，都干出一番成绩，也就总是春风拂面，心平如镜。益群自撰的行书对联：“昔日金戈铁马，今朝翰墨丹青”，大气雄健，跃然纸上，具有那种天地人和的大气象，正本大道与天地通流的大化境界。这种境界，在益群的作品中随处可见，无论是尺幅扇面，还是盈丈巨作，那种发千钧之力，击云天之势，都无一例外地冲出了作品的边框，给人以震撼。行书作品《桂西轶事》，让同是军旅出身的我不能自已，至今仍觉军旗猎猎、军号嘹亮、刀剑出鞘，有力拔山兮气盖势之感。益群没有辜负戎马倥偬三十载的辛劳，也没有挥霍那咸中带涩的汗水，这大气是锤炼出来的。这正是：经历就是力量，经历就是财富！
益群书法作品给人的第三印象，是最堪赞赏的那无处不显、浓郁芬芳的书卷气。书法的奇妙之处，就是能用简单的笔画线条，体现丰富的感情世界。因为，艺术从来就没有千篇一律的刻板，而是美的运动。益群书法作品笔画如流动的旋律，飘逸生神，灵动含情，儒雅而高贵，恰如玉露春风，尽抒自然之美。去年底入选全国第二届册页书法作品展览的小行草《笔墨春秋》，就是典型的代表。
由于益群书法作品饱含了书卷气，使得作品中的正气、大气内敛而不骄躁，反而使人读之有宁静中却飘然欲仙的感觉。草书《兰亭序》，观之如行云流水，意畅神达，痛快淋漓。它所体现出来的那种音乐的神韵和诗歌的节律，既能听得到，也能看得见。这种发挥暗示功能而呈现出来的美学意蕴，令人久久回味，给人种种启迪。
书法是艺术的表现形式，也是文化的一种表现形式，书法的内涵无不体现作者的文化内涵。拜炮火熏陶之赐予，益群更加深刻地体会到科学文化的重要。他浸淫于浩瀚的知识海洋里，一刻不停地吸吮着先贤留下的文化乳汁。由此而使作品自内而外洋溢出来的文化气息，是一种艺术格调。格调是动情见性见神的东西，是艺术大道的暗示。
经历丰富的益群，因工作的关系，过去有机会接触中央有关领导和各类要员，但他很谦逊，从不在别人面前显示和卖弄。许多时候，他总是以他儒雅的、富有魅力的品行感动人，用书法这种“语言”抒发壮志豪情。
谨祝益群书法作品更上一层楼，日益精进誉冠群芳！