“翰墨之冠、人以为法”
——浅谈欧体的赏析与临习
徐喜荣
我自学习书法至今，从正楷入门，而后行书直至草书。在几十年的学书生涯中，仅正楷的临习达十多年不止，尤其是对欧阳询的楷书情有独钟。谨此谈谈个人对欧体的赏析与临习，与大家交流学习。
欧阳询书法多体皆精，以楷书为最工，世称“欧体”或“率更体”（曾官至太子率更今）。原出于汉隶，骨气劲峭，法度严整，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，自成面目，为初唐四大家之冠，被世人尊称“翰墨之冠、人以为法”的学书楷模。宋人曾评其为“杰出当世、显名唐初、尺牍所传、人以为法”。正书行浓得中，刚劲不挠，有“正人执法，面折庭诤之风，至其点画之妙，意态精密，无以尚也”。
史传欧阳询曾见到一本王羲之教授儿子书法的《指归图》，就高价买来观赏钻研，书艺大进。为了师法自然，他还游历名山大川，有一次他在书法家索靖写的碑文前，来回观赏，竟坐卧于碑旁，逗留三日，可见其对书法之渴求精神和虔诚态度。经过数十度春秋的寒窗苦练，终于创造出独特的艺术风格，成为初唐伟大的书法家，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
在长期的临习过程中，我对以下常见欧体碑帖略有领悟，并深深为其高超的艺术风格所折服。
《九成宫醴泉名》。这是欧体楷书最具代表性的杰作。是欧阳询晚年奉敕之作。他将二王的韵致、灵动与此碑的厚重、沉雄融为一体，其用笺方正瘦硬，法度森严而含丰润；结体险峻而不失平正；章法布局错落有致，紧凑中显疏朗。与颜、柳、赵诸帖相比，大小字相间乃该帖的独特之处。大字面积相当于小字四陪。正如孙过庭《书谱》云：“纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹如星之列河汉”。学习欧体多以此为范本。
《皇甫君碑》。此碑又称《皇甫诞碑》。用碑以方为主，峻利刚健，行笔稳畅自如，醇重而遒丽，笔笔不作率意处理，谨守楷法，与平险之中追求婉丽之姿。为欧阳询楷书代表作之一。
《虞恭公温彦博碑》。此碑又称《虞恭公碑》，为欧阳询晚年楷书作品，约作于逝世前4年，老到平正婉和，苍劲飘逸。其结构既不像《九成宫》那样开张疏朗，也不似《皇甫君碑》那样挺险峻拔，也是欧体中的典范作品。
《化度寺塔碑》。此碑简称《化度寺碑》，是欧阳询得意之作，在《九成宫》之上。惜此石在北宋年间已毁，现传世之拓本，多为翻刻，真迹很少。
我认为欧体的总体风格是工整精致，严谨险劲；笔势生动活泼，笔法险劲有力；结构平整凝重，气韵生动；法度森严，静穆安详，不作姿媚之态。给人的审美感觉是精致、完美、协调，使人发出巧夺天工和恰到好处的愉快赞美，它的艺术效果似国画中的工笔画，真所谓“增之一分太长，减之一分则短”，极尽精致之能事。但它又不是一味平正呆板，而是平中寓险，险中求稳。造成了起伏跌宕并能造险破险的非凡气度，从而永葆旺盛之艺术青春。
欧阳询书法在中国书法史上占有很重要的地位，影响很大。许多书法评论家都把他的书法列为“妙品”“佳品”，给与很高的评价。他的楷书代表作《九成宫》历来被奉为学习正书的楷模。结合自己长期临习的实践经验，个人认为学习欧体应注意以下几点：
第一、欧体源于汉隶，博采众家之长，自成风格。其用笔方圆兼使，尤其方笔挺拔有力。笔法之法，灵活生动，且笔笔工妙。因此临摹时要特别仔细，应以“帖中无我”之精神初求形似，进而追其神似，以达刚劲清秀之风格。
第二、欧体字结构险绝瘦峻，法度完备，在楷书中首屈一指，学习欧体以立正楷之规范，尤见成效。因此，对欧体从不同角度仔细研究、思考、分析和体味，逐步掌握其规律特点，写出其险绝瘦峻的艺术风格。
第三、欧体的章法同其它楷书布局不一样，即使单字写的还可以，如果不按帖的组合方式进行搭配，也将会欧味全无。所以，要把原帖仔细体会玩味，领会作者的匠心独运，在结构、行气、章法上下功夫。
第四、欧体在点画用笔上都有其自身特点，我们必须对每一点、每一画，对其中的任何细微之处都应认真细致的读。怎样藏锋下笔，怎样换锋行笔，怎样回锋收笔。何时提、何时按，何处中锋、何处侧锋，联系手腕应如何动作，注意用笔的笔势，总结出帖中点画用笔的特点。
以上仅是个人的一点体会，还请书法行家指教！