以旧换新
——王建国
在19世纪末20世纪初，相继发生了三件震动考古学界的大事，并对当代书法的风格产生了深远的影响。其中简帛的力量尤为突出，新出土的简帛中有大量用当时的习用字体书写的古籍，数量丰富，内容珍秘，早已远远超过了孔壁，汲冢书以及书法史上历次所获新碑帖的总和。简帛的发现带来了思想与书写两方面的重大改变。在简帛大量被发掘之前，书家们并不知道汉代人是如何书写隶书的。晋唐以来几乎没有人见过真正秦汉时代的墨迹，历代学习隶书的范本仅有东汉末年的碑刻文字。简帛的发掘与其说给了我们更多传统的范式，不如说让书家重新理解了碑刻的书写性，它同时也是判别新时期书风的一个重要年代学标志。国强就是这样一个具有时代性，书写性的书家。
我与国强相识已五载，其人志气弘放，宽简有大量。性聪慧，读书不甚研求而默识其要，遇理而辩，辞不足而旨有余。其书五体皆精，雄深雅健，得简帛之精髓。
国强从某个角度来说，算得上是个极为传统的书家。他所遵从之传统来自于先秦汉魏之风，因而几近深约闳美之境。他最大的优点在于其并没有被所谓的传统限制，只会做些临摹的书匠功夫，而是深入思考了传统的核心价值。继承其精华而融入自己的思想，使得他的书作不但具有极高的艺术价值，同时也是其学术思考的结晶。
观其篆隶，风格多样。或清超遒劲、端严峻逸，颇具庙堂之气；或字势纵意，飞动流美。他将简帛墨迹与碑刻铭文巧妙的融合，使其作品既有碑版之雄壮，又具书写之畅达。其笔力深厚却不凝滞，结字奇伟而不怪异，章法妙思而不落俗。若是细心观察，我们不难发现，其篆隶书写笔法囊括诸多。在处理较为稳健的书作时，有秦简的全逆势回锋和半逆势回锋，含蓄节制；在书写偏于松散飘逸的书作时，采取汉简横画落笔逆锋顿按，运行时逐渐上提，收笔不回锋，形成粗头细尾的模式，流畅华饰；在面对浪漫多变的楚系文字时，利用楚简帛书的侧锋切入和尖锋顺入，飘逸奇谲，与草融通又深具金石之味。他在篆隶方面的融会贯通还体现在他对这些笔法运用的熟练与得当。他并非笨拙的一对一的模仿，而是能将这些风格各异的笔法毫不违和的融入到他的作品当中，在相互借鉴与学习中，体现出新的，属于他个人的风格，使之书作极具传统观意味，却又充满新意，引人琢磨，每观其字，辄有新得。
其楷书得北朝之雄强，颇有唐楷初始萌动之态，于法度中悠游自得。同时，他将隶楷发展过渡阶段的笔法融入其中，使其楷书潇洒古淡，奇正相生，笔力尤为令人惊绝。始转之处，寓圆于方。使之气象万千却又不咄咄逼人，自有一番气度。
其行草独辟蹊径，从简牍章草与向今草转变之字体中吸取营养，再合以明末诸家之多姿。笔法不局限于传统帖学的范围，而是大胆将草隶，草篆部分的笔意适当的融入，创作出一种属于他个人理解的全新的风格特征。简牍帛书无大字，明以后，卷轴书作又无简牍帛书字体发展嬗变之烂漫，国强将之融汇，可谓明自然，得天趣。
国强早在2010年便成为中国书协会员，但他并没有因此停下自己创作的脚步，而是将目光投向更广泛的传统碑帖，新书法资源当中，在其中勾稽自己所需要的养分，孜孜不倦的继续他的艺术创作。能以此云梦之竹为友，吾心甚乐；能与此棠谿之金同行，吾感甚幸。
