春青的书与印

 

春青的书与印

 

 

春青是我的学生，我俩虽有师生之份，然实则友大于师也。

近读春青《雪堂印稿》，又观其章草书法，知其书法篆刻兼修，技道双进，颇有心得，欣慰之余，偶发感慨，以求共勉。

春青的书法以章草见长。章草这种书体，自汉末以降由隶变章，曾盛极一时，然至唐宋两朝逐渐衰微了。元人赵孟頫亦爱章草，但他是以唐楷笔法去写章草，不免古意尽失，流于妍媚。清末沈增植、王世镗以碑入章，取生涩老辣之姿，使章草复振，于右任曾称王世镗为章草“三百年来第一人”。近代王遽常以篆入章，当代余明善化碑为章，更使章草呈现出苍茫浑厚，凝重高古之气。春青在研究分析章草书发展脉络和历代大师的风格特点之后，先学皇象急就章，后师隋人出师颂，几进索靖月仪，复出陆机平复，心心邓文源、宋克、史游，神摹沈增植、王蘧常、高二适，凡历史上的章草大家墨迹，无不涉猎、浸润，终成自家式样。

春青的章草重拙贵朴，行笔疾徐有度，巧用飞白，燥润相生，线条扎实遒劲，一波三折，颇有内涵，结体端庄，盼顾生姿；墨象情景交融，高古充盈。看得出，春青是一个传统的忠实守护者，他平时很少创作，把大部分时间用于临帖。他临章草，也临篆隶，最近以来日课王右军《十七帖》。春青临帖有两大特点，一是不漫无边际地朝秦暮楚，而是有选择、有的放矢地去临，并能结合自己的实际，为丰富其章草而服务；二是忠于原帖，深入其理，直取精神。更为难能可贵的是春青师古，并不泥迹，而是善于入古求新，自出机杼。他的章草作品，通篇摇曳着古人的影子，又揉进了现代书法元素，赋予了强烈的时代气息。更兼他好诗文，通音律，学养深厚，其笔下郁勃书卷之气自然生矣。

春青篆刻的路子走的是先宗秦玺，后师汉印，横披亘古，古意盎然。其朱文秦玺，细如游丝，但线条劲挺，富有弹性，表现出秦朝那种大一统的正大气象，其白文汉印，厚重宽博，铁马金戈，写照出大汉王朝那种“大风起兮云飞扬”的风骨。春青在游刃秦汉的同时，异常关注魏晋印风，并从魏晋民间残碑中，寻找一种雅拙率真的意趣。如果说秦汉魏晋为春青篆刻奠定了基础的话，那么明清当代的文人印，更使他眼界大开，篆刻渐臻成熟。吴昌硕取石鼓文入印，古意横生，金石铿锵，赵之谦以碑入印，单刀直入，有石破惊天之概。近代齐白石、黄宾虹

 

的成功之处正在于取法古之精华之外，另有诗词、书法、绘画等丰厚积淀，从而丰富了其印章的内涵。

春青一直崇尚“印从书出”和“印外求印”。他认为一个篆刻家若不先练好书法，首先影响篆书的质量，更制约着边款的任性发挥，若没有边缘艺术的滋养，断难刻出好的印章。春青的诗词造诣很深，我曾读过他的《雪堂诗草》，有怀古悲思，有状物抒情，俱是对仗工整，合辙押韵、意境高远的绝妙诗作；春青的书法，古意弥漫，而又颇具性情；春青的国画、山水、花鸟，皆以书入画，笔墨酣畅，一出手便不同凡响。春青近来的印章一改过去的小情趣，而追求一种写意味很浓的大效果。看他作印，操刀如笔，冲切顿挫，任意挥洒，金石之内蕴含经纬之象，寸方之中凸显笔墨精神。

有耕耘，就有收获。近几年来，春青书法篆刻艺术突飞猛进，作品连续在全国大展中入展、获奖，去年又荣膺山东省省政府最高奖——泰山文艺奖。但是他还是那样谦虚，那样勤奋，相信他的诗、书、画、印还会有更大的发展和进步。他面前的路还会很长，很长，天地会更大、更宽！

 

 

己丑岁末好成于黄河之畔