夏广祯书法作品评论摘编
坚守是对传统的延伸,创新是对艺术的体悟,他的作品尽显力的张扬和势的讴歌,以雄浑豪宕、刚柔相济、遒逸飘洒的风格树立了自己艺术的高度，在泰岱之地书写出齐鲁书风的大气与厚重。
——山东文艺界六十年六十家推选委员会
跌宕有致，运笔如风卷残云挥洒自如，气势贯畅如飞瀑狂落，笔画筋遒骨劲，堪为佳构。
——著名书法评论家 傅京生
大气厚重，德艺双馨。
——《中外画刊》
笔力沉雄，风骨肃然，气象万千，引人入胜。
---加拿大中华文化研究院
在艺术中，有“性格”的作品，才算是美的。他的作品蕴意深厚，整体渗透着中华民族的特色，寓含丰富的文化底蕴，灵动的创造性思维贯穿始终。作品最具价值所在就是创作之精诚和技法之娴熟流畅，给人以突出、稳健、灵动的艺术享受，亮点很亮，特色突出，个性鲜明。精诚所至则能动人，虽是一纸静态画面，却完美凸现其动态的韵律，其势之大、其力之沉均表现出其功力所在，作品渗透着力与美的张扬和平衡，生动表现了创作者刚直、爽利、豪放的性格。
——中国书画研究院
草书，尤其是狂草创作，在各种书体中其艺术素质含量最高，难度也最大。在对技法要求特别娴熟的前提下，更需要有良好的心理素质和较高品位的艺术修养，夏广祯在这方面作出了极大的努力。一是临帖为本，舍得下笨功夫、苦功夫。将临摹名家作品作为每日的必修课，从实临到意临，从用笔、结字到章法、气韵，刨根问底，一探究竟。二是尽量多观摩碑刻和展览。聚精会神、心追手摩地观看名碑刻名书展，有时到了废寝忘食的地步。三是强化悟性。他十分重视观察生活和自然界不同地域、环境、气侯条件下物象的态势、形质的各种变化，正如张旭“观赏公孙舞剑器而得其神”，怀素从夏云奇峰、颜真卿从屋漏痕、黄庭坚从划船荡浆中悟笔势，力求使这种瞬间的感悟铭刻心中，及时沉淀，而后在适当时机某种感情催化剂的作用下，促使融化迸发，使其体现在草书尤其是狂草的点画线条中。因此，尽管写出的作品“惊蛇走虺， 疾风骤雨”，但仍能做到满纸云烟，千变万化而不逾矩。
——大众报业集团《城市信报》
他的隶书，结体修扁大小不拘，篆隶相揉，时而流露瘦劲宽博，点画刚健；时而方劲沉着，险绝多姿，无疑受秦汉简帛书及《乙瑛》、《礼器》、《曹全》、《张迁》诸碑的影响熏染。他的行草书，运用钟、素之笔，从传统中显出新意，拙中见巧，率真自然，并流露了“南宫家法”、“山谷馀韵”及章草之遗意。笔法苍劲有力，结体张驰有秩，使转节奏明快，章法呼应自如，血脉相通，气贯神溢，时多抒发灵台之作。尤其是对张旭书体，朝夕临摹，寒暑不辍，巧妙地揉于二王书体之中。因而端庄雄伟，骨力劲遒，潇洒流畅的风格无不驰骋于他的笔下。同时他十分注意书外功，往往借助于文学、美学、音乐、舞蹈等方面的素养，以及个人的思想感情、审美情趣、爱好、生活、经历以及平时对客观事物的感受，以丰富自己的书艺内涵。这一切，不仅展示了他对中国书法传统的执著追求，同时也体现出他在千锤百炼中铸成的自我性格。
——《泰安日报》 泰安市书协副主席兼秘书长 董文旭
泰山的雄浑博大和深厚的文化积淀赋予他灵秀之气，使他自幼便与书法结缘，他初学欧阳洵、颜真卿，继研汉隶、魏碑，后临摹二王，直追张旭、怀素等。毛笔、硬笔双管齐下，诸体皆攻，以行草见长，但他师古而不泥古，融汇今意，博采众长，形成了奔放而不失苍劲的书法特色，其笔法迭宕多姿而不失古拙之美，其结体潇洒飘逸而不失法度严谨，受到广大书法家的肯定和喜爱。
——《泰安日报》 记者 张英爱