独歌渚上 拈来华章
国画《路》创作手札
有人传给我一条信息，说吴先生看了《路》之后，打饷了八个字:独歌渚上，拈来华章。
作为书画界的泰斗，评论大家，对《路》有这样一个评价，着实让人受宠若惊。
其实，画画，能够别有洞天，画出一种新的意境，新的美感，就足够了。陈芝麻烂谷子，人云亦云，一辈子也走不出山水画的框框，这种千人一面的画风，我是非常反感的。国画《路》就是我这种审美倾向的具体实践，若按现行理论之条条框框硬套，就有些牵强附会了。
中国书法大家，讲的是随性而起，不落窠臼。我是习草书的，自然而然会把这种精神带到水墨丹青里，现在回过头来审视一下《路》的全貌，就非常贴切这一草书章法的表达。密处，就密不透风，疏，则可以跑马。一般按部就班的画，上有较为开阔的天空，下有汩汩清流，但《路》则不同，她上面仅有一角，如透气的天窗，让人感到高天的深远;整个画面上紧下松，形成一种“万山壅堵疑无路，豁然疏朗见江天"的磅礴气势。我喜欢这种构图，也沉醉于这种气势。《路》是我在这种"猎奇"的过程中的一个偶得。有一天，一个学生买来一袋素描纸，那袋子上印有一幅群体动物画，密密匝匝的，我午觉未醒，眯缝着双眼瞥了一下，以为是幅山水画，觉得怪美的，凑近瞧瞧，又有些失望。但很快，我脑子里就闪出广东韶关，广西桂林和贵州一带的山山水水。……列车在奔驰，这些山水渐入眼帘，又渐渐退去，在我脑海里就连接成了如《路》所展现的这一印象。创作的冲动抓住了我的心，尤如我坐在列车上旅行，一路欣赏风景。所以我在落笔时，就没有秉承"士代夫"的套路，虽然有水流，但不见水口;虽有崇山，但不见其峦。我只抓整体，按我的意志画画，并辅于少量工笔，以细衬犷，尽减腻负，使画面既率意大气又清丽如许，仿佛在草书的干涩枯荒中以湿笔穿插龙骨鼠尾，带出生机，相得益彰。
较之于一般山水画，《路》的超出，源于个性追求，得于中国书法。所谓书画同源，就算作是个例证吧。
再回过来看看吴先生的评价，虽身在千里，又尤如其境，似乎是凌渚一跃，瞥见一片新天，可谓中肯老道之极也。
聂武君
2016年6月6日
国画《路》创作手札
有人传给我一条信息，说吴先生看了《路》之后，打饷了八个字:独歌渚上，拈来华章。
作为书画界的泰斗，评论大家，对《路》有这样一个评价，着实让人受宠若惊。
其实，画画，能够别有洞天，画出一种新的意境，新的美感，就足够了。陈芝麻烂谷子，人云亦云，一辈子也走不出山水画的框框，这种千人一面的画风，我是非常反感的。国画《路》就是我这种审美倾向的具体实践，若按现行理论之条条框框硬套，就有些牵强附会了。
中国书法大家，讲的是随性而起，不落窠臼。我是习草书的，自然而然会把这种精神带到水墨丹青里，现在回过头来审视一下《路》的全貌，就非常贴切这一草书章法的表达。密处，就密不透风，疏，则可以跑马。一般按部就班的画，上有较为开阔的天空，下有汩汩清流，但《路》则不同，她上面仅有一角，如透气的天窗，让人感到高天的深远;整个画面上紧下松，形成一种“万山壅堵疑无路，豁然疏朗见江天"的磅礴气势。我喜欢这种构图，也沉醉于这种气势。《路》是我在这种"猎奇"的过程中的一个偶得。有一天，一个学生买来一袋素描纸，那袋子上印有一幅群体动物画，密密匝匝的，我午觉未醒，眯缝着双眼瞥了一下，以为是幅山水画，觉得怪美的，凑近瞧瞧，又有些失望。但很快，我脑子里就闪出广东韶关，广西桂林和贵州一带的山山水水。……列车在奔驰，这些山水渐入眼帘，又渐渐退去，在我脑海里就连接成了如《路》所展现的这一印象。创作的冲动抓住了我的心，尤如我坐在列车上旅行，一路欣赏风景。所以我在落笔时，就没有秉承"士代夫"的套路，虽然有水流，但不见水口;虽有崇山，但不见其峦。我只抓整体，按我的意志画画，并辅于少量工笔，以细衬犷，尽减腻负，使画面既率意大气又清丽如许，仿佛在草书的干涩枯荒中以湿笔穿插龙骨鼠尾，带出生机，相得益彰。
较之于一般山水画，《路》的超出，源于个性追求，得于中国书法。所谓书画同源，就算作是个例证吧。
再回过来看看吴先生的评价，虽身在千里，又尤如其境，似乎是凌渚一跃，瞥见一片新天，可谓中肯老道之极也。
聂武君
2016年6月6日